​中国古彩戏法

中国古彩戏法

中国古彩戏法历史久远，自南宋以来杭州的瓦舍、街头以及喜庆堂会都有演出。变戏法都遵循传统，一直穿大褂表演，表演前必须上、下、反、正都要亮相，把盖布里外让观众看过。艺人讲究“八字真言”，称为“捆、绑、藏、掖、撕、携、摘、解”。后台做准备工作用捆起、绑好、埋藏、掖夹；前后使活时用撕烂、携带、摘下、解开。

平中求奇，以出神入化的巧妙手法，从无到有，显示人类的创造力量，这是中国戏法重要的艺术特色之一。它最鲜明地表现在传统节目《古彩戏法》中。戏法古称幻术，汉唐即盛。青年演员秦江杰表演的古彩戏法，在传统的基础上不断创新.一件长袍，一条彩单，平凡朴实.演员前后交待彩单，往肩上一披，瞬间变出四个玻璃水碗，每个碗里两条金鱼快乐的游来游去. 正所谓年年有余。紧接着四个直径一尺的大瓷盘鱼贯而出，花生.枣子.核桃.糖果各满满一盘.里外再次交待，轻轻一披，离地一尺，前进五，六步.往前一放彩单，奇迹出现它竟自立不倒，双手一拍，抓彩单向后甩出.竟出现五个摞在一起，装着金鱼的鱼缸[五子登科].紧接着七个散放在盘中的酒杯[七星杯]，双火盆、一一出现.这时彩单一披前走几步，不需弯腰一个直径一尺的玻璃海碗，以在一尺开外.一条红色大鲤鱼跃跃欲出.助手递上彩单，演员摇摇手不需要，只见转身前后交待，瞬间又一个大玻璃碗出现眼前.再脱去长袍，拍拍腿，跺跺脚，一个侧空翻，落地后两个光滑透亮的玻璃碗相继出现.这种演出，现以少见，由其是年轻演员表演更是凤毛麟角﹗鱼缸、海碗等,摞起来一人多高，而且还有一个熊熊燃烧的火盆。鱼缸中的水有两桶之多，他是怎样携带在身上的呢?这种登峰造极的神奇技艺，被国内外观众叹为观止。

中国古彩戏法是我国特有的幻术表现形式。其中包括大戏法、中戏法、小戏法。戏法与魔术为完全不同的两种表演门类。但近些年的魔术热也悄然带动戏法的发展与传承。下面我谨以自己对戏法在学习期间的不同认识介绍些戏法的种类与表演效果，以飨众魔油中了了戏法爱好者。

大戏法首屈一指的就是被外国人称之为“永恒的秘密”的---落活。落活又叫大褂出彩。表演者身着肥大的长袍马褂，利用毯子或者身体的某个部位护托，变出诸多东西的表演效果。其实东西都是藏于身上，但是变出来的东西着实让你摸不到头脑：有带水的，带火的，怕磕的，怕碰的，怕摸的，怕动的，单摆浮搁的，零七八碎的。活的蹦的，还有吃的用的。所以你根本想像不到表演者是如何将这些东西带在身上的。从交代的角度讲，出完彩物大褂可脱去任由观众检查，完全没有挂钩绳索之类的东西在上面。大学那会在天津拜访过几位戏法大师，他们介绍说落活练习也是非常痛苦的。他们练功的时候有时候要用大腿夹着七八个酒瓶子走路，而且走的步伐什么的要跟正常走路没啥区别。想想落活表演大师上台变出整整一个舞台的东西，变出的东西足足有近百斤，可见其不易。记得谦哥第一次上《鲁豫有约》讲述他对中国魔术的认识的时候说过：我不明白为什么很多中国学魔术的人要从小扎马步什么的。我从来就没有这个经历，也不明白为什么。其实就是练习落活的基功而已。

北京著名戏法表演大师房印庭，师从程小林，他的落活个人感觉超级棒。有兴趣的可以找一些他的表演视频看看。不过如今活跃在舞台上的落活大师太少了。当代年轻人对落活的关注度确实不高了。

中国戏法跟相声类似，也讲究四门功课：坑蒙拐骗。哦，不对，是剑丹豆环。所谓剑丹豆环就是吞大宝剑，月下传丹，仙人摘豆和六连环。吞宝剑就是将笔挺坚固的剑沿嗓子眼下吞后抽出而人安然无恙的表演，表演时表演者身体正直，仰头操作。这里要说明一下，很多不明就里的人认为所谓吞宝剑用的剑就是广场老头老太晨练用的可以伸缩的剑，其实完全不是，他们所吞的宝剑我亲自上手检查过，确实比我们一半所见到剑要薄一些钱，不过非常锋利，剑尖也很尖锐。听说练习吞宝剑是相当危险和痛苦的，初学者练习时不能直接上宝剑，因为谁也没那么胆量。他们往往用大个一点的葱皮代替，将它往自己的口中去“探路”。一点点的适应，感觉不恶心了，接着增加葱皮的长度。光听就感觉是一个非常痛苦的过程。我大四在天津刚毕业的时候就听说天津的戏法老师因为“吞宝剑”失误在舞台就失去了年轻的生命。其实新中国成立后期，戏法中的剑丹两项因为太过危险就已经划归到杂技门类了。

河北的李献义老师表演吞剑，干脆利索，他可一气吞剑六七把以上，功夫之高确实难能可贵。

丹，就是“月下传丹”。又称为“气吞英雄胆”。丹是实心的大钢球，表演者将其含在嘴中，活生生咽到嗓子眼，利用丹田之气将钢球托住，使其上不去下不来也不至于影响自己的呼吸。然后一米开外找一观众手戴白手套，端拿一白瓷盘子，表演者用力一吼，把头一甩，丹田之气瞬间托出钢球，正中一米开外的白瓷盘上，瓷盘瞬间被砸的粉碎。这个危险程度可想而知，我就不加赘言了。近年来也有用木质球或者塑料球做出消失出现的效果的。表演上相对安全很多，效果也不错，应该算是蛮不错的改良戏法。

天桥老艺人丁育春老先生如今已经61岁了，但他仍然活跃在舞台上表演“气吞英雄胆”，可敬的演员。

豆，就是仙人摘豆（仙人栽豆）。道具利用五个溜光发滑，难夹难拿的胶皮球和两只碗组成。小球在令子棍的指引下从两个碗里跑来跑去，忽隐忽现，最后齐聚同碗，并变出“秋收万颗子”的满碗结尾。仙人摘豆手法巧妙，门子隐蔽，表演起来可谓是神奇异常。河北吴桥王宝合老师的三仙归洞与仙人摘豆原理相同，只是胶皮球换成了海绵球。但王老师手法如神，原香港特别行政区长官董建华都称其为“鬼手”，可见他精湛与娴熟的表演。

有道是软的好变，硬的难走。练习好仙人摘豆没有2年的磨合期是根本完不成的。现今表演仙人摘豆比较有名的几位大师是河北的“大活宝”陈进才（已过世）、山东的牟衍铭老师及其他的弟子北京的田学明（与郭德纲交好）、兰州的闫建荣老师、北京的罗秉松老师、河北的贾海水老师、东三省的温宝良老师、北京的李学义老师等等。擅长三仙归洞的有吴桥的“鬼手”--王宝合老师以及他的徒弟“津门怪手”--杨凯等等。

环，就是六连环。一个个环是分得开是拉的开，环环也能打在一起打出各种的造型，可以打出天上飞的、地上跑的、河里游的、草稞里蹦的。很多人觉得环上有口，可是我可以负责任的告诉你，有口是有口，可是你看不见。有口是有口，交到你手上你检查不出来。关于连环有个传说。很久很久以前，连环为九个。故事是这样的：一日，王母大寿，诸天神敬寿辰。宴中吕洞宾见到前来敬祝王母的七仙女漂亮非常，接而垂涎欲滴，顿生邪念，伸出双手向七仙女的胸部抓去。此时王母正巧撞见，问吕洞宾要作甚？吕洞宾无奈 遂笑颜对王母说 今为王母寿辰 臣为王母变一戏法。王母大喜 ，问是何戏法？只见吕洞宾双手一反，变出仙桃两个，敬祝王母万寿无疆。王母大悦，赠宫廷宝物九连环与吕洞宾作为奖赏。宴会后，太上老君听闻此事，特来讨要 ，吕洞宾给他一个，这个就是太上老君的金刚圈。后来太乙真人听说了，说你给了太上老君也得给我一个。结果他也要过去一个，后来太乙真人把这个环传给了哪吒 ，这就是哪吒脑海乾坤圈。吕洞宾有个大弟子，叫纪晓堂，触犯天条被打下凡间。临行前吕含泪送他一个以做傍身之用 。因此后来九连连环就演变成了六个。值得一提的是环子戏法是中国的专属魔术，全世界表演连环魔术都统称为Chinese linking rings。而且四连环是魔术，六连环是戏法。这个要区分开来。

天津塘沽的戏法老师苏长发表演的连环是我特别喜欢的风格和节奏。除此之外，东北的温宝良老师、南京夫子庙的方振勇（铁环爷爷）老师都擅长连环戏法魔术的表演。

鸳鸯棒，又有称之为相思棍。两根小棒，棒挨棒，穗挨穗，里面有一根线拉出来能放大能缩小，要多长有多长，要多短就有多短。还有，一拉这个那个回去，一揽那个这个回去。。电磁感应一般神奇的中型戏法。

天津魔术师郭玉文郭老师新制作的鸳鸯棒

鸳鸯棒戏法很多戏法大师表演的惟妙惟肖，这个戏法不仅要求表演者的演技，对鸳鸯棒的制作公益也是非常讲究的，据说天津杂技家协会的肖贵森肖老师的鸳鸯棒是其师傅戏法大师王殿英传下来的，很多年前日本一位魔术师愿意出一万块钱收购这套鸳鸯棒，结果未能如愿。个人也感觉肖老师的那套特别的棒，而且肖老师表演鸳鸯棒也是一流的。除此之外，天津的郭玉文老师、山东的牟衍铭老师表演鸳鸯棒戏法也是非常不错的。

中戏法：满鼓彩旗。两个金属圈用两张纸巾蒙在鼓上，圆筒两头包好，如小鼓一般。将纸筒捅上一个洞，接连不断从纸鼓中拽出小彩旗来。最后接着从里面出现一条很长很长的带子，潇潇洒洒的飘落下来，犹如仙女散花一般。观众惊叹：一个小小的空筒缘何可以装下那么多东西，很是不可思议~

东北魔神李笑林老师表演的满鼓彩旗

中戏法：纸条变面条。将一张白纸剪成若干纸条，放入碗中，再倒入清水一杯，用筷子搅拌几下，纸条就变成面条喽~在正式场合表演时可将变出的面条配上香油、味精、醋、酱油等调理，不仅让面条味道鲜美，而且使表演更加生动活泼、饶有风趣。

民间老艺人表演的纸条变面条（Ps:他表演用的是搪瓷碗，现今表演此戏法多用透明玻璃碗，变化过程可以更加清晰明了，说服力更强。）

中戏法：金杯入地，旱地拔杯（行内称为亮摔）。用杯子或玻璃碗一只，盖上方巾，套上铁环，放置与桌上。用令子棍隔方巾而击，“砰”的一声杯碎声，揭开方巾，杯碗消失不见，是为金杯入地。再将方巾平铺于桌上，顺着刚才消失的地方慢慢把杯碗有拔出来，此为旱地拔杯，最后结尾中不仅空杯回归，且变来一碗清水两条活金鱼~节目明了，效果神奇，在观众意料之外，亦是情理之中。

天津杂技家协会肖桂森老师在央视节目《我爱满堂彩》中表演的亮摔。除此之外，兰州军区的闫建荣老师，北京的房印庭老师，东北的温宝良老师都表演过此套戏法。他们的表演各有特色，有兴趣的可以搜索《魔亦有道》《我要上春晚》《河北魔术杂技展演》等节目欣赏~

中小戏法：烧带子（烧带还原）。不同与魔术剪绳还原的门子，一条白布带让观众从中间将带子烧断，戏法大师把烧断的布带捏在一起，用手指揉动几下，布带恢复原状。当然带子也完全没有拼接的痕迹。

肖桂森老师表演烧带子。一代戏法大师王殿英先生的高足。王殿英先生在国内民间戏法行当中起着承前启后的重要作用。代表作品有《烧带子》、《大变金钱》、《拉线棒子》、《平地拔杯》等。

中戏法：钓鱼（分为空竿钓鱼、空网捕鱼、双钩钓鱼等）。戏法大师拿来鱼竿或网兜在舞台上亦观众席中变来鲜活的鱼儿~祝愿在场的观众年年有余~钓鱼戏法由来已久。东汉末年，当时著名的戏法大师左慈就曾用“空竿钓鱼”戏耍天下诸侯。曹操、孙权、刘表等都曾上当，由此对他怀恨在心，想方设法加害于他。不过他们无一成功，左慈闻风早已乘风而去，仙迹无踪了。

北京的田学明老师表演的双钩钓鱼。

中小戏法：九龙下海（穿针引线）。想必很多人听到这个名字并不陌生，谦哥当年在台湾《大魔竞》和2009年的《魔法奇迹》都曾表演过。不过他表演的是结合喝红酒的创新版本。当然无论从演技、节奏、效果上都非常完美。不过他的表演比传统的九龙下海表演要稍微简单了些。传统的是先一根根的吞针，然后吞线，最后穿针引线。难度系数强了一个点。

香港魔术师毛振凯表演九龙下海。其实这个戏法效果强烈，一度被“凡人”们当作特异功能的代名词。稍加练习是可以胜任的。

中小戏法：偏信子（倒不完的酒）。戏法大师手托一只老式酒壶，可倒出美酒一碗~然而眼看酒壶中的酒倒尽，一跺脚，酒来。一跺脚，酒又来。好似源源不断，好不神奇！

天津戏法大师宋志强老师表演的偏信子。宋老师学习古彩戏法多年，是天津难得的戏法老艺人。所收徒弟三人，最近新收三徒弟武鸿均，在天津几年一直和他探讨戏法，个人感觉他苦心研究戏法，很是执着。

中戏法：海中捞沙。其实效果类似于魔术水中分沙，但是门子完全不同，是中戏法中效果比较出众的表演之一。

天津戏法大师王殿英以及其孙王迎（拜于王殿英高徒肖桂森门下）分别表演的《海底捞沙》

小戏法：跟斗环。小尺寸的铁圈两两相扣，有的正扣、有点反扣，一个连一个。只见戏法大师吹口仙气，手上一松，最上面的环像坐天梯一般匀速翻着跟斗跑到最底下来，而道具交到观众手中使出吃奶力气怎么也不能让环翻下来，好不神奇的一套小戏法。

南京夫子庙方振勇老师表演的《跟斗环》。

中戏法：翻囊子。一个方形布袋，里外交代清楚明了，空中一抓,戏法大师缓缓从布袋中挤出鸡蛋来，一个接一个，足有七八个，最后表演者拿出其中一个打破，观众确认是真鸡蛋无疑。翻囊子的效果与魔术中的蛋袋类似，不过蛋袋效果比较单一，主要靠情节烘托。而翻囊子变出鸡蛋数量众多，且可反复交代，确实有蛮不错的舞台效果。

天津戏法大师宋志强老师表演翻囊子戏法。

小戏法：八仙过海。戏法大师双手各自握住4枚钱币，做一个“过”的动作，再把双手展开，右手中的钱币只剩下三枚了，而左手中的钱币却变成5枚了。用相同的方法可以将右手中的硬币逐一转移到左手中去，最后让观众握住七枚钱币，戏法大师将剩下的一枚活生生的在眼前转移到密不透风的观众手中。这里不得不说明一下，关于魔术中的八仙过海是利用两个塑料酒杯形小道具完成的，效果与传统戏法八仙过海类似。

南京方振勇老师在《魔亦有道》表演的《八仙过海》戏法。表演中以扇喻海，生动形象。

小戏法：高粱造酒。一空碗，一碗高粱米。两碗碗口相扣，变来两碗高粱米。抹掉高粱，变出美酒一碗。非常传统的小戏法。

天津肖桂森老师表演的《高粱造酒》。

中小戏法：扇粘银元。一把普通的扇子，照着脑袋一敲，变出来银元一枚，再一敲可接连变出银元数枚。变出的银元可交给观众检查。

著名相声演员王谦祥李增瑞表演的《扇粘银元》戏法。

中小戏法：轴仙人（木人听令）。非常传统的小戏法，道具由一根轴线，线端栓绑两枚铜钱，线中穿着小木人组成。戏法大师可以操控小木人在线上的位置。让它下就下，让它停就停，让他下到底就下到底。犹如遥控一般，异常神奇。

河南阜阳老艺人侯德榜老爷子表演的《轴仙人》戏法。老爷子学习中国戏法一辈子一直遵循当年师傅的教诲：“饿死不做贼，去世不告状。”高调的做艺，低调的做人。老戏法艺人过去的生活很艰辛。所以今天的我们也更要珍惜这来之不易的生活，保护好咱们中国传统的瑰宝。哪怕没有发展，也要好好传承下去把。

中戏法：罗圈献彩（罩子），俗称双筒出彩之类的。两个空筒，一大一小，一块毯子，反复交代空无一物，从筒中变来各种水果及其吃食。最后将观众处借来的大褂塞进双筒可消失大褂变来陶瓷坛子一个，坛中可用杯碗盛出美酒，结尾将坛子消失变回观众大褂博得满堂喝彩！

天津诸多戏法老艺人以及北京的田学明、河北的王宝合等均精通此类戏法，且表演起来流畅自然、一气呵成，堪称佳作。

小戏法：大变金钱。一摞铜钱，在戏法大师“东方甲乙木，变个大钱赛绿布”等说辞之下变幻成金钱。同时还有红的、白的、绿的、蓝的各种，五光十色。令观众目不暇接。

传统戏法《大变金钱》表演。

小戏法：翻天印。三张不同尺寸的纸，大中小，一层包一层。最里面放上一元纸币，原封包起来再打开变成五十元，如此反复可变成一百元。道具简单明了，效果直观神奇。

东北戏法艺人张笑楼表演的传统戏法《翻天印》。值得说明的是《翻天印》门子巧妙，可变化多类转换效果，谦哥曾在上海街头表演过一个利用翻天印的诡异效果的魔术，感兴趣可以自寻学习阅览。